segunda-feira, 4 de dezembro de 2017

Até 2018!!!


As postagens voltarão a ser publicadas em janeiro e vão até agosto/18, quando o blog completará 10 anos e será decretado o seu encerramento.

Depois de publicarmos mais de mil entrevistas com profissionais que falaram exclusivamente a respeito de curta-metragem, propondo um debate e reflexão a respeito do tema, depois de homenagear cinco atrizes que brilharam na Boca do Lixo, depois da homenagem a Neville D’Almeida e o grupo Os Trapalhões, chegou a hora do fim.

Até 2018!!!

O QUE SAIU NA IMPRENSA ESTE ANO:


As HQs dos Trapalhões:


















Silvio Santos:




























Adroaldo:








Biografia Renato Aragão


Matéria que escrevi para a Folha de S.Paulo, destaque também na primeira página do UOL: http://www1.folha.uol.com.br/ilustrada/2017/12/1940292-novo-livro-reune-as-memorias-de-renato-aragao.shtml

sexta-feira, 1 de dezembro de 2017

Dedé Santana


Escrita por mim e Vitor Lustosa, em 2018 será lançada a biografia de Dedé Santana. Sairá pela Editora Estronho. 

Os Trapalhões: José Joffily


José Joffily
Roteirista


Você trabalhou como co-roteirista no filme A Filha dos Trapalhões. Como e por quem recebeu o convite para trabalhar nesse filme? Como foi a experiência?
Já lá se vão quase trinta anos. Não me lembro de detalhes. Eu tinha cometido um livro de poemas na época; e a Denise Fontoura, editora do filme, tinha mostrado um exemplar para eles. Acho que eles gostaram e convidaram-me para mexer nos diálogos. Fiquei surpreso com o convite; mas, quando meu trabalho começou, as filmagens já estavam para começar.

O roteiro de A Filha dos Trapalhões é baseado no filme O Garoto, de Charles Chaplin, um dos maiores ídolos do Renato Aragão. Esse roteiro foi uma forma de homenageá-lo?
Tudo sugere que seja uma homenagem, mas meu convite era restrito a dar palpites sobre a estrutura de um roteiro que já existia e escrever novos diálogos.

Você dividiu o roteiro com o Renato Aragão. Como foi a parceira?
Sequer encontrei o Renato. Meu contato foi com o Dedé Santana. Foi legal, trabalhei lá mesmo na produtora. Era engraçado, ficava isolado numa sala; e, de vez em quando, vinha o Dedé espiar o que eu estava fazendo. Havia uma natural ansiedade, pois a preparação das filmagens já estava a todo vapor. O Dedé vinha, lia o que tinha de novidade, balançava a cabeça concordando e saía de novo. Dez minutos depois, ele voltava. É claro que pouca coisa estava acrescentada, mas ele repetia as entradas a cada dez ou quinze minutos.

Quais as recordações que possui desse trabalho?
São poucas as recordações. Já se passaram quase trinta anos. Trabalho é sempre bem-vindo, e o povo todo da produção era muito divertido. Assustavam-me um pouco aquelas mexidas no roteiro em cima da hora. Também sou produtor e sei o transtorno que alterações de última hora provocam no plano de filmagem. Lembro que o pessoal da produção também ficava aflito que eu mudasse estruturas, acrescentasse locações, inventasse novos personagens. Eles também vinham na sala em que eu estava trancado, perguntavam pelas alterações que já pudessem ir produzindo. Era entre o engraçado e o aflitivo. Acho que eu talvez achasse graça de nervoso.

Que representava, naquele período, trabalhar num filme com Os Trapalhões, que eram certeza de sucesso de bilheteria?
O filme em si era sempre um sucesso, mas acho que para os colaboradores não trazia qualquer benefício. Talvez até ao contrário, havia um preconceito bem grande da classe cinematográfica; e os profissionais que prestavam serviços aos filmes dos Trapalhões não eram prestigiados por isso. Mais adiante, as coisas mudaram, quando o Carlos Manga, o Roberto Farias e o Daniel Filho foram convidados para dirigir os filmes.

Quais as suas lembranças do filme A Filha dos Trapalhões? Onde esse filme foi filmado?
Não acompanhei as filmagens, mas lembro que me surpreendia a rapidez com que tudo era realizado. O filme todo e especificamente o plano de filmagem era desenhado para atender à agenda do Renato. E foi filmado ali mesmo, perto do estúdio da R. A. Produções, na Barra da Tijuca (RJ).

Como Dedé Santana conduziu todo o processo fílmico? Como era a sintonia dele com Renato, sempre por perto?
Lembro que me causou certa surpresa o Dedé começar a dirigir os filmes. Acho que foi somente por uma temporada, uns poucos títulos. Acho que ele não tinha tanto interesse nesse comando. Antes, tinha o célebre J. B. Tanko, craque que sabia tudo para conduzir esses gênero de filme. Depois, outros diretores de reconhecidos talento e competência como o Daniel Filho, o Roberto Farias e o Manga foram convidados para conferir mais qualidade aos filmes. Acho que foi em seguida a essa leva que o José Alvarenga Júnior dirigiu muitos títulos e deu também uma qualidade mais apurada aos filmes.

Na sua opinião, como Dedé se saiu na direção do filme, já que ele não tinha experiência na direção?
Acho que tinha um modelo dentro do qual os filmes funcionavam meio no automático. Acho que o Dedé não tinha essa ambição de dirigir filmes, acho que talvez ele estivesse cumprindo uma missão num cargo que estava vacante. Claro que era uma pessoa de confiança, e isso parecia ser suficiente.

Quais as lembranças de bastidores do filme? Como foi o seu contato com o quarteto?
Não acompanhei as filmagens. Assim, tudo que sei foi o que pude perceber daquela salinha onde fiquei trabalhando. Meu contato com o quarteto não aconteceu, minha interlocução era com o Dedé e mais algumas pessoas das quais não me lembro.

Quem era o maior comediante do grupo?
Claro que o Renato era o líder incontestável. Não sei se todos concordavam com isso, mas a nossos olhos era o Renato. Os outros eram talentosos e tinham uma comunicação extraordinária com o público, mas o Renato também era o empresário. Certamente que o Renato sabia da importância do quarteto e tinha o maior apreço por eles.

Renato Aragão tem fama de ser perfeccionista. Isso procede? Ele acompanha tudo?
Bem, acho que ele queria tudo do jeito dele, mas eu não acompanhei o Renato acompanhando...

Acredita que essa característica de Renato o torna diferente, um profissional de sucesso?
Eu diria que a graça e a ingenuidade de sua interpretação somadas ao espírito empresarial foram os ingredientes do sucesso.

Por que, na sua visão, os críticos e a Academia rejeitam os filmes produzidos e estrelados pelos Trapalhões?
Os filmes faziam sucesso e vendiam muitos ingressos. Acho que isso já indispunha uns e outros. O humor dos Trapalhões era bem popular e brasileiro, o que também devia incomodar. Convidando diretores de prestígio, acho que procuraram construir um prestígio que não tinham junto à Academia. De fato, os filmes ficaram melhores; mas não sei se isso também pesou para ser o começo do fim.

Como classifica o cinema feito pelos Trapalhões?
Um cinema que não se faz mais. Um tipo de humor que hoje só se encontra nos circos.

Gostaria que contasse alguma curiosidade sobre esse filme, já que foi testemunha ocular desse projeto.
Num daqueles dias escrevendo dentro da sede da produtora, o diretor de produção veio me procurar com um retrato da minha caçula Isabel, que tinha acabado de nascer. O nome e o sobrenome dela estavam escritos no verso do retrato como uma candidata a ser o bebê personagem do filme. Surpreendido, ele veio tirar a limpo. Quando perguntei como ele tinha conseguido a foto, soube que a foto tinha sido encaminhada por uma agência de modelos infantis em Copacabana (RJ). Sabendo da “roubada”, eu disse que era um equívoco; e só mais tarde descobri que a sogra/avó coruja tinha procurado a agência de modelos com a foto da Bel.

Os Trapalhões: José Joaquim Salles


José Joaquim Salles
Diretor de produção


Como surgiu o convite para trabalhar com Os Trapalhões?
Foi logo após o Collor cancelar/destruir a Embrafilme... Ninguém acreditava... Marco Altberg, grande amigo, companheiro de trabalho e um dos diretores da Embrafilme, me deu uma carona de volta da Embra. Os dois estávamos arrasados. Ele me disse, então, que estava em negociações com Os Trapalhões. De imediato, coloquei-me à disposição dele, que tomou um susto e me disse: “Mas você é muita areia para o meu caminhão...” Eu respondi: “Mas nem caminhão eu tenho!!!” Foi aí que tive a oportunidade de trabalhar como diretor de produção, proposta que aceitei imediatamente. Pelo menos por um tempo, ganhei uma sobrevida no cinema. Tempos difíceis aqueles. Hoje, em pleno século XXI, as coisas continuam, por motivos absolutamente diversos, parecidas como antes. O bom cinema de longa-metragem para sala de cinema nacional se rarefaz enormemente. E eu sem caminhão ou areia.

Antes de iniciar essa parceria profissional com Os Trapalhões, você já acompanhava os seus filmes?
Claro! Eram os heróis de meus filhos, conhecia praticamente todos seus filmes. Virei herói da família!!!!!

Quais as suas principais recordações dos bastidores de filmagens com Os Trapalhões?
Muito boas!!!!! Equipe excelente: direção do José Alvarenga Júnior (com assistência do Luís Henrique), produção executiva do Marco Altberg, fotografia do Walter Carvalho, direção de arte do Marcos Flaksman... Só esse time já é uma seleção... E o resto que conheci na produção e todos os outros que participaram transformaram nosso trabalho num prazer!!!!!

Por que os críticos e a Academia rejeitam os filmes produzidos e estrelados pelos
Trapalhões?
Nunca dei importância à opinião dos recalcados. Para mim, o mais importante eram as opiniões de meus filhos e amigos!!!!!

Como classifica o cinema feito pelos Trapalhões?
Sempre a tentativa de trazer entretenimento e brasilidade a seus trabalhos dirigidos inicialmente para as crianças. Mas eu, como pai, sempre tive prazer em assistir.

Qual o legado histórico que o cinema dos Trapalhões deixou para o país?
Só a história poderá responder essa pergunta... Na minha opinião, só tenho a agradecer seu esforço de trazer graça e divertimento a este mundo tão cruel!!!!

Os Trapalhões sempre “brincaram” em parodiar filmes e clássicos estrangeiros de sucesso para o cinema. Que pensa a respeito dessa linha que eles seguiram?
Acho que a maioria dos artistas citam, inspiram-se e, até mesmo, copiam outros grandes artistas. Anões em ombros de gigantes vão mais longe!!!!!

Acredita que, pela importância que o quarteto possui no cinema, há pouca bibliografia a respeito deles?
Como não conheço muito dessa literatura, não me considero apto a responder, a não ser dizer que deveria ter. Não se escreve a história do cinema nacional, sem um capitulo importantíssimo de sua história.

O cinema dos Trapalhões foi importante, fundamentalmente, por ter formado público e plateia para o cinema nacional?
Também!!!! Mas como formariam público e plateia, sem serem importantes? O público não é idiota!!!!

Uma Escola Atrapalhada foi o último filme com a participação de Zacarias, que faleceu naquele ano. A aparição dele no filme é melancólica, muito magro, abatido, numa cena curta. Como foi o seu contato com ele? Ele já estava doente?
Infelizmente, quando iniciei minha participação profissional, Zacarias já não estava entre nós. Mas não me esqueço das obras em que suas participações eram um dos ângulos do quarteto.

Como era o seu contato com eles?
Só participei de duas produções: O Mistério de Robin Hood e Os Trapalhões e a Árvore da Juventude. Sem Zacarias, minha relação era mais próxima do Dedé e Mussum. Didi era mais discreto e afastado da equipe, talvez até por ser o Renato Aragão, de certa forma, o chefe da turma!!!

Que representava, naquele período, trabalhar num filme dos Trapalhões, que eram certeza de sucesso de bilheteria?
Para quem gosta de trabalhar em cinema, ainda mais no Brasil, o que se precisa é ser picado pelo veneno do desejo artístico. Nunca fiz um filme tendo como alvo a sua bilheteria, e sim o prazer de com quem trabalhava... Mas sucesso, em princípio, não faz mal a ninguém...

Quem era o maior comediante do grupo?
O grupo!!!! Tire o pé de uma mesa. Ela pode continuar a se equilibrar, mas só com três pés?!?!?!

Os Trapalhões: José Geraldo Couto


José Geraldo Couto
Crítico de cinema


Por que os críticos e a Academia rejeitam os filmes produzidos e estrelados pelos Trapalhões?
Não sei se é possível generalizar assim. Não são todos “os críticos” que rejeitam; e imagino que, dentro da Academia, existam pesquisadores e professores interessados nessa produção. Mas, se a tendência predominante é de rejeição, penso que tem a ver com uma antiga hierarquização das artes, e do cinema em particular, em “alta cultura” e “baixa cultura”. Os Trapalhões, nessa hierarquização equivocada e anacrônica, seria considerado “baixa cultura”, entretenimento raso, barato, popularesco. Claro que discordo dessa perspectiva.

Como classifica o cinema feito pelos Trapalhões?
A meu ver, é diversão popular bastante eficiente e, em muitos momentos, tremendamente imaginativa. De certa forma, é herdeiro da Chanchada e dos filmes do Mazzaropi. Herdou das duas vertentes o pendor paródico, uma leitura crítica do mundo a partir do homem do povo, oscilando entre a ingenuidade e a malandragem. É um humor profundamente brasileiro, nos três casos, com um “ouvido” atento à fala popular.

Podemos considerar Renato Aragão um dos maiores e melhores produtores de cinema do país?
Acho que depende do critério. No que diz respeito à realização de filmes de sucesso, sim, sem dúvida.

Os Trapalhões sempre “brincaram” em parodiar filmes e clássicos estrangeiros de sucesso para o cinema. Que pensa a respeito dessa linha que eles seguiram?
Penso que é uma de suas grandes qualidades e tem a ver com o que eu disse na segunda resposta. É um ponto em comum com a Chanchada. Essa sem-cerimônia com que relemos e/ou deglutimos elementos da cultura estrangeira é um traço fecundo da nossa cultura, a meu ver.

Ariano Suassuna disse que o filme Os Trapalhões no Auto da Compadecida era a melhor adaptação já feita da sua obra. Esse filme Renato disse que fez para os críticos o aplaudirem. Que acha?
Acho que os dois têm razão, de certa forma. O filme desenvolve, ou melhor, realiza plenamente o potencial extremamente popular, circense, que havia no texto original. Ao mesmo tempo, por ser uma adaptação de obra literária respeitada, deu um certo aval intelectual ao grupo.

Quais foram os melhores momentos dos Trapalhões no cinema? Os melhores filmes?
Não vi todos, de modo que fica difícil responder. Os que mais me agradaram foram Os Trapalhões no Auto da Compadecida e Os Saltimbancos Trapalhões.

Quais foram os piores momentos dos Trapalhões no cinema? Os piores filmes?
Talvez tenham sido os últimos, nos quais eles contracenaram com Xuxa, Angélica, Gugu... e tiveram que buscar uma solução de compromisso com a lógica de marketing dessas outras estrelas televisivas.

Os Trapalhões sempre se utilizaram de alguns recursos para angariar plateia que ia além do carisma do grupo, como atores famosos, grupos musicais famosos (Dominó, Trem da Alegria etc.) e artistas com forte apelo popular (Xuxa, Gugu etc.). Que acha dessa estratégia?
Como eu disse na resposta anterior, o problema é ter que submeter, ao menos parcialmente, o humor do grupo à lógica promocional desses outros astros e estrelas, que a meu ver estavam muito aquém ou muito abaixo do talento deles, sobretudo de Renato Aragão, que na minha opinião é um dos grandes comediantes que o Brasil já teve.

Os Trapalhões: Joaquim 3 Rios


Joaquim 3 Rios
Diretor de animação


O senhor desenvolveu a primeira trilha do programa dos Trapalhões. Como surgiu o convite para trabalhar com Os Trapalhões?
No fim de 1975, a pedido do Boni, a Blimp Film pediu que eu criasse um storyboard de um minuto para a abertura do programa do grupo recém-contratado pela Globo, usando caricaturas dos personagens. Eu desconhecia a trilha sonora, que ainda ia ser produzida e sequer sabia o nome do programa.

Você acompanhava o quarteto, seja no cinema e/ou na televisão, antes de trabalhar com eles?
Nunca trabalhei com o grupo e nem fui muito interessado nele.

Em que ideias o senhor se baseou para elaborar essa trilha?
A trilha sonora foi fornecida pela TV Globo (depois da produção da vinheta), e eu nem sei quem a criou.

Quais as suas principais recordações dos bastidores de trabalho com Os Trapalhões, nesse período?
Minhas recordações do trabalho são: que a produtora foi a Blimp Film (aliás, foi o último filme que fizemos juntos); que o prazo de produção era muito curto; que a criação, direção, roteiro e storyboard são meus; que eu encomendei as caricaturas ao Bigantti (caricaturista do jornal O Estado de S. Paulo). Recordo também que os animadores foram: Mário Lantana, Hugo Titotto e Sebastião Santana.

Como era o seu contato com o quarteto (Didi, Dedé, Mussum e Zacarias)?
Nunca tive qualquer contato com o grupo.

Em sua opinião, quem era o maior comediante do grupo?
Eram dois: Mussum e Zacarias.

Como classifica o cinema feito pelos Trapalhões?
Popular.

Gostaria que contasse alguma curiosidade ou fato desconhecido do público que tenha presenciado como testemunha ocular.
A única vez que falei com um membro do grupo foi quando (em 1976 ou 1977) o Renato Aragão esteve em meu estúdio, na companhia do Sérgio Murad (Beto Carrero), para tratar de um projeto que não avançou.

Que projeto foi esse que não avançou?
Eles queriam fazer um desenho animado dos Trapalhões, mas não tinham verba.